A vida é mais forte do que a calamidade, e, mesmo para aqueles a quem nada sobrou, a perspectiva de futuro é sempre (...) a mais encorajadora. o balanço pode até ter que esperar pela próxima geração para ser finalizado, mas para uma população que já antes vivia a rondar o nada, a prioridade é recomeçar, a única opção é olhar em frente. E somar a nada é sempre muito. o ciclone idai, que em meados de março varreu a província de Sofala, no centro de moçambique, nada poupou. Um rasto de destruição que em muitos casos deixou apenas gente e um chão de lama. Sobreviventes. A quem a esperança dá força e a falta de alternativas, alento. resistir é o que resta.
os números oficiais indicam mais de 700 mortos, acima de 300 mil famílias despojadas de bens e de abrigo, e mais de 1,5 milhões de pessoas afectadas, em consequência direta do idai. é claro que há também um tempo para o alívio do choro, mas o que é preciso é andar em frente. Caminhar em busca do futuro. JOSÉ AUGUSTO MOREIRA

Desde o início da domesticação das plantas há onze mil anos, os humanos converteram 40% da superfície terrestre em solo arável. Espera-se que a população mundial aumente dos 7,6 mil milhões actuais para 9,8 mil milhões em 2050. Juntamente com o aumento do nível de vida nos países com um desenvolvimento rápido, estima-se que será preciso duplicar a produção mundial de alimentos. Como é que isto será possível sem destruirmos os poucos lugares selvagens de que ainda dispomos? A maioria de nós não se apercebe, mas a produção alimentar é uma questão ambiental, e as escolhas que fazemos três vezes ao dia têm consequências globais. Até agora, grande parte do meu trabalho sobre os alimentos tem-se focado na agricultura de larga escala, que representa a principal abordagem no mundo industrializado, e a mais interessante do ponto de vista visual. Grande parte da produção dos nossos alimentos é mantida fora de visão, o que me deixa ainda mais curioso quanto ao que está a ser escondido e porquê. Sinto que temos o direito natural, se não mesmo legal, de saber de onde vem a comida que comemos. Não sou vegan, nem defensor dos direitos dos animais, mas vejo que existe necessidade de uma maior transparência no nosso sistema de produção alimentar, de modo a que possamos fazer escolhas informadas quanto ao modo como os nossos alimentos são produzidos, e quanto às consequências dos vários processos envolvidos. GS

Foi preciso um ano para Véronique de Viguerie conseguir chegar ao iémen, país vedado à entrada de jornalistas, e onde a raiva saudita pode ser ouvida nos céus, trovejando implacavelmente sobre os milhões de civis encurralados lá em baixo. Há quatro anos, os Houthi, um grupo islâmico xiita armado do norte do país, tomou a cidade de Sanaa e foram rapidamente ganhando terreno. os rebeldes houthi do noroeste são apoiados pelo irão, enquanto, no sul e no leste, as forças leais ao governo são apoiadas pela coligação liderada pela Arábia Saudita, que incluía os Estados Unidos. o reino sunita da Arábia Saudita estava determinado a defender as suas fronteiras com o iémen e a fazer frente ao rival xiita, o irão. Para piorar a situação, foi imposto um embargo (em si mesmo uma arma de guerra) no dia 6 de Novembro de 2017, que tem privado a população, já faminta e em condições extremas, de qualquer hipótese de acesso a bens de primeira necessidade. Na altura desta reportagem, este cruel massacre contabilizava 15 mil mortos e 3 milhões de deslocados. JÉRÔME HUFFER, EDITOR DE FOTOGRAFIA, PARIS MATCH [EXCERTO]

Passados 50 anos de luta, as guerrilhas FARC concordaram, em 2016, em depor as armas. reaprendendo a paz, o país descobre também a realidade dura das vidas dos guerrilheiros deste grupo de rebelião marxista. Há cinco décadas a lutar e a sobreviver na selva colombiana, as mulheres foram proibidas de ter filhos. Aquelas que não conseguiam evitar a gravidez eram obrigadas a abortar ou a abandonar o bebé. Desde que a paz foi assinada, a escolha da vida foi imediata, tendo havido já centenas de partos. Um verdadeiro baby boom. Para estas novas mães é a oportunidade de um renascimento. CMC

Têm sido dias felizes, muitos dias felizes. Demasiados para contar, neste tempo que passa tão rápido. é difícil acreditar que já passaram treze anos desde que tive a sorte de me cruzar com o grupo de teatro da Crinabel. E dez desde que comecei a trabalhar com eles de forma sistemática. Foi em 2006 que me cruzei primeiro com eles, no Teatro Helena Sá e Costa, no Porto. Eu estava a fotografar a peça A metamorfose, de Franz Kafka, e dei por mim fascinado. Porque o que eu estava a ver eram grandes actores naquele palco. Para mim, foi um momento mágico. A partir daquele instante senti que tinha de me ligar a este grupo. E fi-lo recorrendo ao que de melhor teria para lhes oferecer: começando a fotografá-los. os dias com eles são dias felizes, as peças de teatro são mágicas, e a vida é muito, muito mais interessante. Muito obrigado GRANDES. PP

Nascido na irlanda mas criado em Espanha, Desmond Boylan descobriu a sua paixão pelo fotojornalismo em Espanha, em 1987, enquanto fotografava estudantes que protestavam contra as novas leis para a educação. Dois anos depois lança-se enquanto freelancer para a The Associated Press em madrid. Depois de se juntar à reuters em 1993, a sua carreira ganha visibilidade, acabando por levá-lo a viajar pelo mundo: a invasão do iraque, os tumultos na Albânia e na Palestina, entre muitos outros trabalhos. Em 2009, a reuters envia-o para Cuba, onde acaba por ficar mesmo depois de se demitir dessa agência em 2013. Atravessou Cuba de lés a lés, fotografando a vida quotidiana e novos acontecimentos, até ao momento da sua morte inesperada a 29 de Dezembro de 2018, devido a problemas de coração, enquanto trabalhava para a AP. No seu funeral, em Havana, no dia 1 de Janeiro de 2019, muitos o relembraram e apreciaram a generosidade deste mestre para com os jovens fotógrafos. o luto por parte de fotógrafos de todo o mundo testemunha verdadeiramente de que se tratava de um homem gentil que viajava com a sua câmara, muitas das vezes sem se dar por ele, para melhor mostrar como viviam as pessoas, como elas lutavam e tentavam mudar o mundo. SANTIAGO LYON MARÇO 2019

Colhidas num teatro de ópera, as imagens de Belcanto não fixam instantâneos de espectáculos nem ilustram poses. Não apresentam, representam. Pelo luxo elitista e a exuberância decorativa dos salões, nos bastidores desenfeitados, utilitários, onde a admirável vitalidade de elementos humanos e objectuais criam o que o público fruirá à vista, o artista espreita a surpresa e transmuta a evidência em desocultação. Belcanto é a arte de tornar a voz instrumento perfeito das ideias do compositor e fazer vibrar as cordas sensíveis do público com as emoções e os sentimentos das personagens. Na exímia perfeição dos enquadramentos e polaridades luminosas, nos movimentos e jogos de luz, este preto e branco exprime a versatilidade visual de uma partitura que se encena. As fotografias de Belcanto são performativas. o seu apuro e elegância, além dos limites do visor, abre no teatro de ópera cortinas sobre mistérios, com a lucidez de que a arte nunca se esgota na sua própria revelação. o que a imaginação estética dá a ver é já o palco de um espaço-tempo transformador. JORGE VAZ DE CARVALHO MARÇO 2019

Trabalho das Embaixadoras Canon que faz parte de uma celebração mais vasta das profissionais femininas de renome mundial na área da imagem e Comunicação Social. Aida muluneh [ETH]. Alessandra meniconzi [CHE]. Angela Scott [GBr | KEN]. Bieke Depoorter [BEL]. Carolina Arantes [FrA | BrA]. Dafna Tal [iSr]. Daro Sulakauri [GE0]. Felicia Sisco [FrA]. Georgina Goodwin [KEN]. Guia Besana [iTA]. Helen Bartlett [GBr]. Helle olsen [DNK]. Hilary roberts [GBr]. ilvy Njiokiktjien [NLD]. Juanita Escobar [CoL]. Julia Blumenthal [DEU]. Katya mukhina [rUS]. Lieve Blancquaert [BEL]. marina Cano [ESP]. marina Karpiy [UKr | GEo]. mashid mohadjerin [B | ir]. rosie Hardy [GBr]. Sarah Waiswa [UGA]. Simona Ghizzoni [iTA]. Tasneem Alsultan [SAU]. Ulla Lohmann [DEU].

«(...) o homem saudoso percebe o mundo externo e o mundo interno exactamente como o homem que não o é. É com os mesmos sentidos, com os mesmos processos, com as mesmas categorias que um e outro apreendem sensações, elaboram ideias e generalizam abstracções; no entanto, os dois homens podem divergir, se é que não divergem, na mesma maneira como interpretam a existência, de tal sorte que ao lado de uma interpretação intelectualista e de uma interpretação pragmática se pode falar de uma interpretação saudosista.»
JOAQUIM DE CARVALHO, A PROBLEMÁTICA DA SAUDADE
E é desta interpretação saudosista da cidade, deste paralelismo entre o mundo interno e externo, da multiplicidade de interpretações que a Saudade permite, que nasce esta Coimbra fragmentada. Sempre igual a si mesma e nós sempre de passagem. BRUNO SILVA